Muerte de la reina Isabel: el rey Carlos pronunciará un discurso

Según Levine, cuando el fotógrafo de moda Mario Destino vio la «ligereza de la existencia», dijo: «La gente necesita ver esto. Es una imagen muy hermosa». Levine dijo que esperaba que la imagen fuera ampliamente compartida en las redes sociales después de la muerte de la reina muerte.

La reina Isabel se sentó en cientos de retratos oficiales como el de Levine durante sus siete décadas en el trono británico. Pero, ¿cómo fue para los artistas conocerla e intentar crear una imagen única? Hablamos con los tres artistas detrás de los icónicos retratos de la Reina para averiguarlo.

Aquí hay extractos editados de esas conversaciones.

‘Príncipe Felipe, duque de Edimburgo y reina Isabel II’, 2011

Thomas Struth, fotógrafo

Me preparé más de lo que suelo hacer para un retrato familiar.

Miré cientos de fotos de ella y pensé: «La gente no la ve como persona, como mujer». Quería mostrar a la Reina y al Príncipe Felipe como una pareja mayor, muy unidos y acostumbrados el uno al otro.

Una de mis peticiones fue que tenía que elegir el vestido de la reina porque no quería correr el riesgo de no poder sacar una buena foto de ella en amarillo brillante. Cuando miré otros retratos, muchos la mostraban usando algo brillante que hacía que su pecho fuera una señal dominante y que su rostro se viera más pequeño.

Mi sensación es que se sorprendieron de que todo estuviera tan bien preparado para el día. El tocador de la reina dijo: «Toca a la reina si es necesario», y después de dos o tres exposiciones me di cuenta de que una almohada estaba alineada de manera incómoda detrás de su espalda, así que me acerqué a ella, la moví hacia adelante y la cambié de posición. Ella lo encontró un poco sorprendente.

Expuse 17 placas y luego supe que había terminado. Me acabo de dar cuenta de que tengo la imagen. Todavía me quedaban 15 minutos, pero se los di como regalo, un tiempo no programado.

Más tarde escuché que cuando vieron la imagen en el museo, se pararon frente a ella durante mucho tiempo. Es enorme, dos metros y medio de ancho y tal vez seis pies de alto, y es muy afilado. Puedes ver todos sus nervios. El príncipe Felipe preguntó: «¿Cómo hizo eso?».

‘La reina’, 1998

Justin Mortimer, pintor

Me nombraron poco después de la muerte de Diana.

Tenía 27 años y me eligieron porque estaban interesados ​​en modernizar la visión pública de la monarquía, porque en ese momento fueron vilipendiados como personas introvertidas e irrelevantes.

La primera sesión fue un poco abrumadora. Cuando entró, ¡le hablé mal!

Empecé tomando algunas fotos. Tenía una mirada muy, muy directa, y ni siquiera cuando me acercaba con la cámara Polaroid parpadeaba. Cuando me aparté de ella, sentí que iba a disparar estas Polaroids directamente en su regazo, lo cual fue vergonzoso, pero ella dijo: “No te preocupes, cariño. Lord Snowden siempre me despide con esto.

Solo recuerdo haber pensado: “Aquí estoy en presencia de este hombre que ha conocido a todos los hombres icónicos del siglo XX. Al final del pasillo, se habría encontrado con Jackie y JFK, y Churchill e Idi Amin. Todos, desde héroes hasta criminales.

En mi estudio, la única forma en que podía abordarlo en ese momento era pintarla contra el fondo de mi otro trabajo, y estas figuras tenían extremidades desfiguradas y una cabeza ligeramente cortada, así que básicamente le arranqué el cuello. Fue un poco descarado. «¡Cortadle la cabeza!» Sé que a la gente se le ocurrirán ideas similares. Para eso.

No entré como un republicano furioso. Quería sugerir esta inquietud sobre la familia real en ese momento.

Después de que salió, los periódicos de todo el mundo me llamaron y me entrevistaron, y la gente se sintió muy insultada por lo que había hecho. Pero el hecho de que aún se recuerde demuestra que la obra tiene un estatus casi icónico.

No sé en qué estaba pensando la reina. Pero lo más divertido es que me pidieron que hiciera otro retrato para la Colección Real del Lord Chambelán, el anciano más anciano de la familia real. Me pregunto si te da el sentido del humor de la Reina que me hace querer «hacer negocios» con esta persona.

chris levin

Iba a hacer un retrato holográfico de ella y primero pensé en hacer un holograma de láser pulsado que revelara su majestuosidad bajo la luz del láser. Pero estaba nervioso por razones de salud y seguridad y alguien dijo: “Estás bromeando, ¿no? ¿Quieres disparar láseres a la reina?»

Así que se nos ocurrió un enfoque diferente en el que tenemos una cámara que toma 200 imágenes fijas seguidas de izquierda a derecha y luego crea un holograma de cada imagen.

Tenía una idea en mente desde el principio: reducirla a una esencia más allá de todo el ruido. Quería hacerlo realmente icónico, algo que resonara.

En ese momento, estaba realmente metido en la meditación y casi evangelicé al respecto. Entonces, cuando la cámara terminó de correr y reiniciar, le dije a Su Majestad que tomara un respiro. Tenía otra cámara en medio del sendero y tomé una foto de «Ligereza del ser» mientras descansaba.

Llamé al primer retrato que hice «Ecuanimidad» y creo que ella creó este mecanismo de ser igual sin renunciar a nada para protegerse.

Le mostré el trabajo en progreso en el Castillo de Windsor, solo yo, ella y sus corgis, y le pregunté qué pensaba sobre el título, y ella dijo casualmente: «Bueno, las cosas no siempre son lo que parecen».

Hablamos de meditación, sí. Dijo que su meditación era el jardín de Balmoral.

Independientemente de la indiferencia que había tenido hacia la reina hasta la comisión, eventualmente sentí un verdadero afecto por ella.